Сразу хочу оговориться, что «образ героя» очень широкое понятие, которое включает в себя и внешний вид, и характер, и мотивацию, и идеалы с целями. Всё это в рамках одной статьи не охватить. Поэтому в этой статье речь пойдёт только о внешнем облике героя. И, да, исключительно, о самых распространённых ошибках.
Кстати, начала я с внешнего облика не случайно: встречают же по одёжке. И часто описание внешности персонажа становится основой формирования к нему читательского отношения. Визуализация в книге важна, и не только потому, что мы же любого встреченного человека сначала видим, а уж потом узнаем его характер. Дело ещё в том, что 80% информации о мире человек получает через зрение, и если эту информацию убрать из книги, то восприятие героев существенно затруднится. Но и ошибок в описании персонажей тоже допускается так много, что часто читатели вообще заявляют о ненужности любых описаний. Эти читатели не правы, а мы разберём ошибки. Как говорится, предупрежден, значит, вооружён.
Я не буду категорично заявлять, что штампы и клише — это всегда плохо. Штампы часто становятся триггерами, то есть крючочками, за которые цепляется внимание читателя, клише — это нечто привычное и узнаваемое, поэтому воспринимаются часто положительно. Но сейчас не о них, а о тех штампах, которые раздражают из-за навязчивости.
Как правило, любой штамп когда-то был находкой, иногда даже гениальной. Нашедший такую фишку автор получил ответную реакцию в виде успеха, и сразу же у находчивого писателя нашлись подражатели. Если у него сработало, то, значит, стоит использовать. И тут нет речи о плагиате, это заимствование некого, как сейчас говорят, лайфхака — приёма. Но рано или поздно эта удачная находка начинает кочевать из книги в книгу, превращается в штамп и уже вызывает раздражение, а автор часто высмеивается. Так вот, в описании внешности таких штампов много.
Как пройти мимо зеркала? Действительно, как? Ведь так хочется себя поразглядывать, в деталях, в подробностях. Когда ещё такую красоту увидишь и читателю покажешь? (Сарказм, если кто не понял). Вот и кочуют из книги в книгу разглядывающие себя в зеркале герои и героини. Больше героини, конечно, в силу женской любви к зеркалам. В этом ничего странного нет, а вот странно то, что герои не просто там прыщик на носу рассматривают или синяки «после вчерашнего», или, например, новым платьем любуются. Герои детально описывают, кого они там в зеркале видят. В мыслях описывают, естественно. Волосы, цвет глаз, овал лица, нос, губы, рост, мужчины мышцами поиграют. Ну, последнее и в реальности встречается. Но если человек рассуждает о цвете своих глаз или форме губ, любуется родинкой на щеке или мильон раз виденным шрамом, то с психикой у этого человека явно что-то не в порядке. Я не касаюсь сюжета с переселением в чужое тело, тут разглядывание понятно.
Конечно, можно описать самолюбование без излишеств, но это повторяется настолько часто, что ничего уже, кроме сарказма, не вызывает. И всё же многое зависит от мастерства автора. Вон Лукьяненко в «Недотёпе» использовал этот прием с зеркалом, причём, насколько я знаю вполне сознательно, чтобы доказать, что можно любой штамп применить с пользой, если знать как.
Вирус Мэри Сью. Кто такая Мэри Сью, думаю, знаете. Есть ещё её мужской аналог — Марти Сью. Так вот авторам очень хочется, чтобы их героиня была писаной красавицей, а герой как минимум брутальным мужчиной. В них все другие персонажи не просто влюбляются, а восторгаются их внешностью, не забывая в мыслях добавлять деталек, забытых автором при описании отражения в зеркале. Надо же отметить бездонную глубину синих глаз, мягкий шёлк волос, кубики на прессе или ямочку на подбородке и иронично вздернутую бровь.
Нет, конечно, красивый герой сразу вызывает симпатию, но всё же хорошо в меру. Да и обычные люди в нашей жизни встречаются чаще, чем неземные красавцы.
Синдром серой мышки. На первый взгляд этот образ прямо противоположный Мэри Сью. Но это только на первый взгляд. Серая мышка, ничем не выделяющаяся, невзрачная, зашуганная скромница в один прекрасный момент преображается. Стоит ей надеть красивое платье, как и сама она становится красавицей. Приём, известный со времён Золушки и любимый не только писательницами, но и читательницами. Я не говорю о том, что сложно представить мгновенное преображение серой мышки в светскую львицу, главное, что это же повторяется постоянно.
И надо признать, многие читательницы с нетерпением ждут этого момента, видимо, представляя себя на месте новоиспеченной красавицы. Кстати, мужчины-авторы своих героев тоже проводят через подобное преображение. Только проявляется оно по-другому: серенький незаметный клерк, пройдя обучение в тайном ордене, вдруг даёт отпор крутому бандиту, делает это, естественно,на глазах публики и показывает, какая мощь и несгибаемая сила скрывается под невзрачным костюмом. Так что, все тут грешны.
Читатель сам додумает. Часть авторов искренне считает, что отсутствие описания внешности героя идёт на пользу повествованию, так каждый читатель может себе придумать своего, какого он захочет. Но ведь чтобы представить облик героя, читателю надо за что-то зацепиться. А если с первых строк произведения перед ним бегает безликая тень, то зацепиться не за что. Поэтому какой-то зрительный образ должен быть, хотя бы несколько знаковых деталей, отличающих героя от других персонажей — таких же безликих теней.
Забытые усы. Ещё одна ошибка, когда автор, детально описывая внешность героя, забывает о какой-то его важной детали. Сколько раз слышала от читателей, что они испытывали разочарование, растерянность, а то и настоящий шок, когда в середине книги узнавали, что у героя, оказывается, есть усы, а героиня, которую они представляли голубоглазой блондинкой, по замыслу автора, жгучая брюнетка.
Ничего не забыли. Это другая ошибка, когда автор, чтобы у читателя сразу сформировался образ героя, при первой же встрече вываливает всю информацию о нём. В том числе детальное описание внешности, как на стенде: «Их разыскивает полиция». Ладно еще, если так описывается один главный герой, а если персонажей несколько, и появляются они все на первых страницах. Как-то попался мне один текст. Там повествование начинается со встречи выпускников, и автор описывает подробно каждого из тех, с кем потом будет взаимодействовать главный герой. Если честно, я быстро запуталась— кто брюнет, кто блондин, кто рыжий, кто судья, кто полицейский, кто чем увлекается, кто на ком женат. В общем «Санта Барбара» в концентрированном виде.
Кто все эти блондины, зеленоглазые, студенты и маги? Иногда автор, видимо, экономя время и одновременно избегая повторов, даёт описание внешности героя в процессе его действий. Вроде бы, чем это плохо? Не плохо, если это делается с умом. А часто описание сводится к смене одного названия персонажа на другое. Вот и получается: в комнату вошёл высокий блондин, на диван присел голубоглазый парень, улыбнулся старшекурсник, весело сказал будущий маг, засмеялся огневик, а ушёл неотразимый мужчина. И всё это, оказывается, один и тот же человек. Как-то я в подобном тексте насчитала более 30 названий главного героя. И многие из них встречались не по одному разу.
Это, наверное, не все ошибки. Кто-то, может, вспомнит и дополнит. А я хочу, подводя итог, изречь прописную истину: «всё хорошо в меру». И когда автор увлекается чем-то не в меру, то это вредит его произведению.
P.S. Уезжаю ненадолго. Никуда не потеряюсь, вернусь через 10 дней. Так что в комментариях общайтесь сами. Если кому-то не отвечу — не обижайтесь. Вчера сдала в издательство МИФ очередную книгу. На сей раз по славянской магии. Буду отдыхать.
А пока меня нет вы можете освежить в памяти материал по литературным героям. На канале есть статьи на разные темы. Приеду, возможно, поиграем:)
"Образ книжного героя: ожидание читателей"
"Что такое типизация в литературе и зачем она нужна"
"Картонные герои: какие они"
"Как называть героя в книге, чтобы не было повторов"
"Экспрессивные реакции героев"
"Почему герои не слушаются автора"